NeWestMuseum
Musée d’art moderne occidental

Джиджи Кесса родился в семье известного своими альпийскими пейзажами живописца и гравера Карло Кесса, который ему преподал первые уроки профессионального ремесла. С 1914 по 1918 год Джиджи учился в Академии Альбертина, после чего посещал мастерскую Феличе Казорати, советами и рекомендациями которого он впоследствии пользовался: в частности, в 1923 году благодаря протекции мэтра молодой художник смог выставиться в венецианском палаццо Ка Пезаро.
С 1922 года Кесса начал сотрудничать с восходящей туринской дизайнерской фирмой Lenci, делая для нее эскизы мебели, шпалер, а позднее и керамики. Одновременно художник занялся театрально-декоративным искусством: в 1925 году он создал оформление спектакля «Итальянка в Алжире» (Турин), а в 1926 году — декорации для представлений в театре Метрополитен в Нью-Йорке. В следующем году Кесса был назначен профессором сценографии в Высшей школе архитектуры Турина. В 1927 году он участвовал в III Биеннале в Монца и в Выставке современных итальянских художников в Генуе, а в 1928 году — в Венецианской биеннале.
В 1929 году Кесса вместе с Никола Галанте, писателем и художником Карло Леви, Франческо Менцо, Энрико Паулуччи Делле и англичанином Джесси Босуэллом организовал группу Sei torinesi («Шестеро из Турина» или «Туринская шестерка»). Эстетическую платформу группы, апеллировавшей к традициям постимпрессионизма, фовизма и экспрессионизма, многие расценивали как нонконформизм, как оппозицию по отношению к поддерживаемому режимом Муссолини движению «Новеченто», опиравшемуся на классическую традицию. Выставки группы с успехом прошли в Генуе, Милане, Лондоне (1930), Париже (1931) и Риме (1931), в Турине. О новой пластике художников «шестерки» писал такой авторитетный критик и историк искусства, как Лионелло Вентури. Коллективные выступления группы закончились середине 1930-х годов. К этому времени сам Кесса был уже тяжело болен. Он скончался в 1935 году в своем родном городе Турине.