NeWestMuseum
近代西洋美術館

Актриса Жанна Самари уже в двадцать лет сделалась парижской знаменитостью. Об этом свидетельствует хотя бы тот факт, что в Салон 1877 года были приняты два ее изображения: картина Жоржа де Драмара (нынешнее местонахождение неизвестно) и мраморный бюст работы Давида Анжерского, позднее утраченный. А если вспомнить, что одновременно, на Третьей выставке импрессионистов, организованной в пику Салону, появился еще один портрет – работы Пьера Огюста Ренуара, то такая мгновенно возникшая иконография юной звезды не может не поражать.
Ренуар начал писать Самари в 1877 году (см. «Портрет Жанны Самари», ГМИИ).

За три года (1877–1880) он исполнил не менее двенадцати портретов, из них девять картин маслом. Переходя от более ранних изображений актрисы к эрмитажному портрету, исполненному в натуральную величину, при полном блеске наряда и великолепии антуража, Ренуар сознательно вступал на чужую территорию, во владения официального салонного искусства. В этом смысле он действовал вопреки правилам, негласно принятым большинством импрессионистов. Однако он никогда не изменял главным заповедям направления, отстаивавшего натурную передачу непосредственных, личных впечатлений. Характер живого, увлеченного исполнения отражается в стремительных, не сглаживаемых мазках и чистых красках. Салонные портреты подобного рода, обычно называвшиеся парадными, писались по желанию богатых или высокопоставленных заказчиков. Ренуар исполнил портрет Самари не по заказу модели, а для себя, рассчитывая на честное соревновании с мэтрами Салона. «В Париже едва ли найдется пятнадцать любителей искусства, – писал он Дюран-Рюэлю, – которые способны признать художника без одобрения Салона. Зато существует восемьдесят тысяч, которые ничего не купят, если художник не допущен в Салон… Мое участие в Салоне – чисто деловое предприятие». Однако нельзя сказать, что Ренуар преуспел, «пробивая» портрет актрисы в Салон. Картина не нашла там покупателя и вернулась в мастерскую художника.

Друг художника критик Жорж Ривьер, равно как и сын Ренуара Жан, утверждали, что портрет м-ль Самари в рост писался в мастерской на улице Сен-Жорж на Монмартре. Жан Ренуар упоминал также несохранившиеся наброски, сделанные его отцом с актрисы в доме ее родителей. Крупнейший знаток искусства Ренуара Колин Бэйли считает, что, хотя исполнение портрета происходило в мастерской художника на Монмартре, фон картины соединил в себе элементы декора особняка Шарпантье и фойе Комеди-Франсез.

1881
Через три года после создания «Портрета актрисы Жанны Самари» Огюст Ренуар передает его Дюран-Рюэлю в расчете на то, что в этой галерее его кто-либо купит.

1884
Так и не найдя покупателя, Дюран-Рюэль возвращает «Портрет актрисы Жанны Самари» Ренуару.

1886
В феврале 1886 года Дюран-Рюэль снова берет у Ренуара «Портрет актрисы Жанны Самари» и посылает ее в нью-йоркское отделение своей фирмы в попытке заинтересовать какого-то американского любителя. Эта попытка не имеет успеха, и к концу года портрет возвращается в Париж. 29 декабря Дюран-Рюэль покупает у художника «Портрет актрисы Жанны Самари» за 1800 франков, очевидно по просьбе князя Эдмона де Полиньяка, которому в тот же день и продает его за 2 000 франков.

1897
Князь Эдмон де Полиньяк продает «Портрет актрисы Жанны Самари» Дюран-Рюэлю за 4 000 франков.

1898
«Портрет актрисы Жанны Самари» оказывается в парижской галерее Бернхейм-Жен.

1902
М. А. Морозов покупает «Портрет актрисы Жанны Самари» в галерее Бернхейм-Жен за 19 000 франков.

1910
«Портрет актрисы Жанны Самари» поступает в Третьяковскую галерею как часть дара М. К. Морозовой, вдовы собирателя.

1918
«Портрет актрисы Жанны Самари» национализирован вместе со всем собранием И. А. Морозова.

1928
«Портрет актрисы Жанны Самари» в результате объединения МНЗЖ-1 и МНЗЖ-2 поступает в собрание ГМНЗИ.

1948
«Портрет актрисы Жанны Самари»  в результате ликвидации ГМНЗИ поступает в коллекцию Государственного Эрмитажа.

1993–1994
В Эссене – Санкт-Петербурге – Москве проходит выставка «Щукин и Морозов – русские коллекционеры» («Портрет актрисы Жанны Самари» Пьера Огюста Ренуара – № 4).

Родился в семье портного. Начинал как подмастерье у художника по фарфору. С 1861 года занимался в мастерской Шарля Глейра, а через год сдал экзамен в Школу изящных искусств; познакомился с Клодом Моне, Фредериком Базилем, Альфредом Сислеем, Камилем Писсарро и Полем Сезанном. В 1864 году был впервые допущен в Салон. Писал много портретов на заказ. После объявления войны Пруссии, в августе 1870 года, был зачислен в полк конных стрелков. В Париж вернулся в апреле 1871 года, когда в столице была провозглашена Коммуна. В 1873 году выставил две свои работы в Салоне отверженных. Принимал участие в организации выставок Анонимного кооперативного общества художников 1874–1877 годов. В 1880 году был снова допущен в Салон и отказался от участия в выставке импрессионистов. В начале 1880-х годов посетил Италию, Голландию, Испанию, Англию, Германию и Алжир; сильное впечатление на него произвела живопись Рафаэля, Веласкеса и Рубенса. В 1883 году в галерее Поля Дюран-Рюэля прошла первая персональная выставка Ренуара. В 1898 году переехал в Кань-сюр-Мер, где спустя десятилетие построил дом. К концу XIX века за Ренуаром утвердилась репутация крупнейшего мастера современной живописи.

«Ренуаровский импрессионизм»

Стиль «Портрета актрисы Жанны Самари» – совершенно особая разновидность ренуаровского импрессионизма. Ничуть не сглаживая очень быстрых и удивительно метких мазков, не ослабляя силу цвета, да еще столь трудного, как розовый, художник не отказывается и от приемов традиционного портретирования, вплоть до использования очень темного фона. Однако здесь такой фон не дань обветшалой традиции, а тот необходимый контраст, что заставляет светиться всю фигуру женщины.

Актриса Жанна Самари

Распространенность образа/мотива. Огюст Ренуар написал, по меньшей мере двенадцать портретов Жанны Самари; все они непохожи один на другой: художник преследовал в них различные цели – от быстрых этюдов до такой капитальной картины, как «Портрет актрисы Жанны Самари». Ни одно из ранних изображений Самари у Ренуара не может быть признано вспомогательным этюдом к эрмитажному портрету. По всей вероятности, Ренуар сразу начал работу на большом холсте, избегая подготовительных рисунков.

По-видимому, красота Жанны Самари, о которой свидетельствуют некоторые мемуары, была несколько преувеличена. Можно привести едкое замечание Маргерит Шарпантье, так аттестовавшей актрису: «Она очень хороша, но откуда у нее надключичные впадины!» Действительно, во всех портретах Ренуара Жанна Самари, если сравнивать с фотографиями того времени, выглядит, значительно изящнее и привлекательнее. Нет и намека на тяжеловатый подбородок и вульгарность, которой она, как кажется, не была вполне лишена. В восприятии актрисы Ренуаром оставалась немалая доля влюбленности. Кроме того, его всегда привлекал специфически живописный аспект, а именно тон кожи; неслучайно он говорил о рано умершей актрисе: «Она положительно вся светилась».

На этом портрете Жанна Самари представлена в самом выигрышном одеянии – в розовом бальном платье, имитирующем пену; в таком наряде она могла бы появиться у Шарпантье, где, как считается, художник и познакомился с ней.